A problematização do caráter performático de Aby Warburg, aplicado ao Atlas de imagens Mnemosyne (1924-1929), em diálogo com a obra multimídia de Bill Morrison, Decasia (2001), é o nosso foco. A partir da penetração nas camadas do tempo e da materialidade das imagens operadas por ambos, investigaremos alguns dos conceitos-chave do historiador da arte – como a iconologia dos intervalos, a sobrevivência (Nachleben) das imagens, os movimentos pendulares (dinamograma) e as forças móveis das Pathosformeln – em contraponto com outros autores que desenvolveram pensamentos paralelos (Benjamin, Vertov, Epstein). Nosso objetivo é a ampliação das perspectivas sobre a natureza do cinema – explicitada no trabalho arqueológico e, ao mesmo tempo, transcendental do cineasta – apoiada no pensamento de Warburg sobre as particularidades das imagens.

The main focus of our article is the problematization of Aby Warburg’s performative character, applied to the Mnemosyne Image Atlas (1924-1929), in dialogue to Bill Morrison’s multimedia work, Decasia (2001). In accordance with the layers of time and the materiality of the images operated by both, we will investigate some of the key concepts of the art historian – such as the iconology of intervals, the afterlife (Nachleben) of images, the pendulous movements (dynamogram) and the active forces  of the Pathosformeln –, in contrast with other authors who developed parallel thoughts (Benjamin, Vertov, Epstein). Our aim is to broaden the perspectives on the nature of cinema – made explicit in the archaeological and, at the same time, transcendental work of the filmmaker – supported by Warburg’s thought on the particularities of the images.