As imagens como força
As imagens como força
A partir da idéia de que as imagens são forças e não fatos ou formas, o ensaio elabora uma teoria da fotografia como o ocaso do sentido perseguindo as relações entre o contemporâneo e a imagem na antropofagia de Oswald de Andrade, em Marcel Mauss, Alfred Métraux, Georges Bataille, Murilo Mendes, Rol...
| Título traducido: | Images as force Las imágenes como fuerza Les images comme force |
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| Título de la revista: | Revista Crítica Cultural |
| Autor: | Raul Antelo |
| Palabras clave: | |
| Palabras clave traducidas: | |
| Idioma: | Portugués |
| Enlace del documento: | http://www.portaldeperiodicos.unisul.br/index.php/Critica_Cultural/article/view/117 |
| Tipo de recurso: | Documento de revista |
| Fuente: | Revista Crítica Cultural; Vol 3, No 2 (Año 2008). |
| DOI: | http://dx.doi.org/10.19177/rcc.v3e220081-8 |
| Entidad editora: | Universidade do Sul de Santa Catarina |
| Derechos de uso: | Reconocimiento (by) |
| Materias: | Ciencias Sociales y Humanidades --> Crítica y Teoría de la Literatura |
| Resumen: | A partir da idéia de que as imagens são forças e não fatos ou formas, o ensaio elabora uma teoria da fotografia como o ocaso do sentido perseguindo as relações entre o contemporâneo e a imagem na antropofagia de Oswald de Andrade, em Marcel Mauss, Alfred Métraux, Georges Bataille, Murilo Mendes, Roland Barthes etc. Em seguida, refaz o percurso dos fotógrafos Horacio Coppola e Grete Stern para ilustrar um procedimento que se desvia do modernismo autonômico e letrado, lendo seus trabalhos como uma ficção sem autor, uma fulguração sem exterior, uma passagem instantânea do orgânico ao inorgânico, uma basculação entre obra e texto e um abandono da ação em favor da inoperância. |
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| Resumen traducido: | Assuming that images are forces and not facts or forms, the present essay elaborates a theory of photography as the decline of the sense, pursuing the relations between the contemporary and the image in Oswald de Andrade’s anthropophagy, in Marcel Mauss, Alfred Métraux, Georges Bataille, Murilo Mendes, Roland Barthes, etc. Next, the trajectory is retraced of photographers Horacio Coppola and Grete Stern, in order to illustrate a procedure that deviates from autonomic and lettered modernism, reading their work as a fiction without an author, a fulguration with no exterior, an instant passage from the organic to the inorganic, a mixing between work and text and an abandonment of action in favor of inoperativeness. A partir de la idea de que las imágenes son fuerzas y no hechos o formas, el ensayo elabora una teoría de la fotografía como el ocaso del sentido que persigue las relaciones entre el contemporáneo y la imagen en la antropofagia de Oswald de Andrade, en Marcel Mauss, Alfred Métraux, Georges Bataille, Murilo Mendes, Roland Barthes etc. Posteriormente, se rehace el precurso de los fotógrafos Horacio Coppola y Grete Stern para ilustrar un procedimiento que se desvía del modernismo autonómico y letrado, leyendo sus trabajos como una ficción sin autor, una fulguración sin exterior, un pasaje instantáneo del orgánico al inorgánico, una bascula entre obra y texto y un abandono de la acción a favor de la inoperancia. A partir de l’idée selon laquelle les images sont des forces et non des faits ou des formes, l’essai élabore une théorie de la photographie en tant que déclin du sens au même temps que poursuit les rélations entre le contemporain et l’image dans l’antropophagie de Oswald de Andrade, en Marcel Mauss, Alfred Métraux, Georges Bataille, Murilo Mendes, Roland Barthes etc. Ensuite, refait le parcours des photographes Horacio Coppola et Grete Stern pour ilustrer une procédure qui s’écarte du modernisme autonomique et léttré, en lisant leurs travaux comme une fiction sans auteur, une fulguration sans extérieur, un passage instantané de l’organique à l’inorganique, une basculation entre oeuvre et texte et un abandon de l’action en faveur de l’inaction. |
